Bienvenue dans ce commentaire de DVD
de l'épisode 1F05, "Bart, enfant modèle."
Cet épisode a été diffusé le 11 novembre 1993. Je suis Matt Groening.
Je suis Dave Mirkin, le producteur exécutif.
Je suis Dan Castellaneta, j'interprète Homer.
Je suis Yeardley Smith, j'interprète Lisa.
George Meyer, j'ai écrit cet épisode.
David Silverman, directeur de la production.
- Et Bob Anderson, réalisateur. - C'était son 1er épisode.
Excellent travail.
- Bravo, Bob. - Merci.
- C'était effrayant? - Très.
- Et? - Quoi d'autre?
Je n'ai pas beaucoup dormi.
Il nous reste du temps.
George, d'où sort cet épisode?
Je faisais une thérapie à l'époque.
Et je me suis dit que ce serait une bonne idée de satire
de parodier ces gourous de l'autothérapie.
Personne ne l'avait fait.
C'est la première fois dans l'histoire de la comédie.
Vous pouvez vérifier.
Sûrement pas. Il est à moi, ce trampoline.
Il adore le trampoline si je me souviens bien.
Il finit par vraiment l'apprécier.
Ça finit par lui plaire.
C'est une bonne idée pour faire vendre des siphons d'eau de Seltz.
- Vous voulez le trampoline. - Oui. Pourquoi le donner?
J'ai remplacé les culbutes de mon numéro
par des poèmes coquins.
Il était une fois une nana aux gros...
Je me souviens qu'on a dû couper une blague.
Quand Homer dit : "Trambapoline, tramampoline",
Lisa lui dit : "Ce n'est pas un mot." Bart dit : "Mais si."
T'es un bon chien, hein? Bon chien.
Coucou, Bart.
Je le crois pas!
Ce seul geste compense des années d'insuffisance paternelle.
Regardez-moi! Regarde, Bart!
- J'en aurai jamais marre. - Je me marierai ici.
David s'en souvient bien
parce que ces petites blagues qui prennent quelques minutes à écrire
prennent des jours à animer.
Il faut des jours pour enregistrer les voix.
- Alors, il faut faire des choix. - Oui.
Cinq jours de perdus.
Il faut une semaine pour faire cligner Homer.
Oh, une semaine de passée.
C'est un rêve d'Homer
qui ressemble incroyablement à la réalité.
Ce n'est pas très différent,
c'est donc un rêve très raisonnable.
Vous voyez, ça s'est réalisé.
C'était une prémonition.
- Super. - J'adore comment Otto
- se casse le dos. - Il s'est brisé la colonne.
Et on dit : "Il est blessé à l'épaule."
- On avait peur qu'il ne revienne pas. - Manquait plus que ça.
Ils y vont directement.
Comment s'appelle ce gamin?
- Limpus? - Wendell.
Ah oui, Wendell.
- J'adore cette réplique. - Il est toujours malade.
- Il a l'air. - Oui.
- Pourquoi Dieu s'énerve? - C'est ta faute.
"C'est ta faute."
Il y avait des rayons venant du ciel
au moment où ils disaient ça.
C'est comme si Dieu faisait une apparition.
On a passé le plan où Marge n'arrête pas de dire :
"Je ne crois pas que ce soit une bonne idée."
C'est l'un des plans que je préfère.
- J'avais oublié. - Oui.
Avec la musique de Autant en emporte le Vent.
- C'était facile à dessiner? - Oui.
La maquette est de toi?
- Non, de Paul Wee. - Ce bon vieux Paul Wee.
C'est émouvant de voir tous ces enfants blessés.
J'adore.
Je ne savais pas que leur jardin était aussi grand.
Parfois, il arrive jusqu'à
- la centrale électrique. - Parfois, vers l'océan.
- Oui. - Ou la montagne.
- C'est la "réalité flexible." - C'est excellent.
C'est un hommage à Bip Bip et au Coyote.
Vil Coyote, c'est ça?
- C'est du Chuck Jones. - Je ne le vois pas.
C'est vraiment bien dessiné, ça montre complètement...
On a fait la blague du bout qui se casse.
On n'a pas pu s'en empêcher.
Quand Homer balance le trampoline et qu'il se frotte les mains
c'est un truc qu'on voulait faire.
Le voir se frotter les mains de satisfaction.
- On l'a fait souvent. - C'est une marque de George Meyer.
Quand vous voyez ça, vous pouvez être sûr que c'est du George.
Quelle révélation!
Tu rouilleras, je te préviens!
Qui a fait ça?
- C'est Paul. - Paul?
Ce bon vieux Paul Wee.
- C'est excellent. - Oui.
En effet.
Quand j'étais au collège,
les vélos disparaissaient toujours.
- Tout disparaissait. - A l'aide d'un coupe-boulon.
Doucement, tu vas réveiller Simpson.
- Le trampoline n'est plus là. - Sautons sur sa voiture.
Marge n'est pas contente.
C'est la mission d'Homer.
C'est l'époque où Marge dort nue.
- Ça m'a excité. - Elle est nue, mais...
- Et là... - Tu regardes en détail.
C'est sympa, qu'elle dorme nue.
Il fallait m'appeler, je m'inquiétais.
- Ce sont des chutes? - Tout à fait.
- Superbe montage. - Marge peut lire
- dans les pensées de Lisa. - "Tu vois, Marge."
- Tu es fâchée? - Pas du tout.
Quand on se souvient de choses déplaisantes, je le vois aussi.
Je le vois à leur tête.
Dan et Yeardley, vous arrivez à oublier que c'est vos voix?
- A apprécier l'histoire? - On oublie tout.
- Vous... - Oui, bien sûr.
L'histoire semble avoir une entité propre
- à laquelle on a collaboré. - Oui.
On ne se souvient pas de grand-chose
parce que c'est diffusé six ou huit mois plus tard.
Parfois, je me demande pourquoi ils ont utilisé
cette prise au lieu de l'autre qui était mieux.
En fait, ce n'était pas le cas.
C'est toujours...
C'est une redécouverte. Pour ma part, quand je regarde Lisa,
- elle a sa propre existence. - Oui.
Quand je la regarde, je me dis
qu'elle est mignonne et rigolote.
Je n'ai pas l'impression d'y être pour quelque chose.
C'est une petite entité.
C'est un peu pareil pour le scénario,
parce que le texte est animé.
- C'est vrai. - Ça change tout
et je n'ai plus l'impression que c'est de moi, pas comme pour les films...
- Ah oui? - ...que j'ai écrit.
C'est long, ça dure 9 mois.
Et c'est une combinaison d'un tas de choses :
vos voix, ses dessins
- et puis... - C'est vrai.
C'est une réelle collaboration
presque plus intéressante que pour les films traditionnels.
Tout le monde met la main à la pâte.
Les animateurs se sentent plus impliqués
parce qu'on passe 6 mois là-dessus.
- C'est plus long. - Je ne peux pas dire le contraire.
Tu ne devrais pas te sentir plus impliqué.
Pour ce programme, et à tous les niveaux,
on a eu la chance d'avoir de bons acteurs
qui se servent des scénarios écrits par des gens formidables
et qui les amènent à un niveau
supérieur à ce qu'on peut imaginer.
- C'est gentil. - C'est vrai.
Et puis les animateurs viennent tout gâcher.
On boit beaucoup.
Les animateurs amènent le programme à un autre niveau.
Alors, c'est...
Alors que les films traditionnels passent par le déclin,
ici, c'est différent...
Tu as une idée en tête.
L'animation est dans ta tête.
Parce qu'on peut tout faire en animation.
- C'est vrai. - Dans les films, c'est la réalité
qui vous rattrape.
Mais je trouve qu'on gravit les échelons.
Le seul qui n'est pas d'accord, c'est le public.
Parmi les acteurs, il y a Phil Hartman et Albert Brooks.
- Oui. - Ils sont épatants.
Est-ce qu'Albert Brooks a joué dans cet épisode?
- Oui. - Est-il venu avec...
Albert Brooks est l'un des seuls acteurs à venir avec ses idées.
C'est vraiment sympa,
non pas que ça ne le soit pas avec vous,
- mais Albert est spécial. - Il est génial.
C'est vrai. Il ne fait que des bonnes prises.
Toutes ses prises sont parfaites,
mais il fait toujours quelque chose de différent.
Il invente des choses au fur et à mesure.
- Ça rend le choix difficile? - Ça prend quatre fois plus de temps.
S'il faut compter 10 heures pour enregistrer un épisode,
Albert ajoute cinq heures.
Ses blagues s'écartent du sujet.
Et aussi bonnes soient-elles,
- il faut faire un choix. - Bien sûr.
C'est génial. Il faudrait faire des longs métrages.
On utilisera peut-être d'autres prises
pour d'autres épisodes, certaines de ses impros.
Il faisait une prise, et puis ne se souvenait pas de ce qu'il avait dit.
Il disait : "C'était bien? J'ai dit quoi?"
Je lui disais ce qui me plaisait et ce qu'il devait refaire.
Et il faisait autre chose.
- Il ne t'obéissait pas. - Il le gardait.
Il est très fidèle à l'écriture de George.
George apporte beaucoup à cette série,
du début à la fin, même quand la fin sera amère.
- Mais... - Et ce sera amer.
Ça devient de plus en plus amer.
On a un très bon scénario et de nombreuses blagues.
Albert s'assure qu'on utilise toutes les blagues
écrites par le scénariste et il y ajoute ses propres blagues.
Comme quand il appelle Bart et qu'il dit :
- "Je ne suis pas si démodé." - Oui.
C'est excellent.
C'était vraiment bien trouvé.
- Certains ont trouvé ça dérangeant. - Vraiment?
Pour moi, ce n'était pas surprenant.
C'est inspiré de la Gestalt-thérapie de Fritz Perls.
- Ah oui. - Non, vraiment.
C'était l'info du jour pour les étudiants qui regardent ce DVD.
J'aime bien la blague d'Homer
qui explique où ils vont aller et pourquoi ils sont là.
"On a tous voulu participer à ce séminaire."
Et Bart : "C'est n'importe quoi."
Bart, reste tranquille.
C'est formidable, petit. Viens me voir.
On s'est inspiré de John Bradshaw, qui était...
- Ah oui. - ...un psychologue bien connu.
Il est toujours en activité?
Je crois qu'il a fui aux îles Fidji avec son fric.
On dirait que ça a marché.
Il a réussi.
Bart a l'air perplexe.
- Bravo, Yeardley. - C'était bien dit.
- Ça me fait rire. - C'est très marrant.
C'est bien trouvé.
Il faudra que je m'en souvienne
quand quelqu'un me fera cet effet-là.
Ce qui est drôle, c'est que chez moi,
je ne suis plus dans le personnage.
Je regarde la série avec ma femme
et quand Homer fait quelque chose, elle dit : "Quel idiot!"
Elle ne se rend pas compte, je ne lui ai pas encore dit que j'étais Homer.
Il mange deux pommes d'amour à la fois, une idée de George.
Il les mange à tour de rôle pour qu'il n'y ait pas de jalouses.
Il faut regarder Dan doubler Homer.
On dirait que Dan se transforme quand il joue Homer.
Tes yeux s'élargissent.
- C'est vrai. - Je crois que Dan
met son Q.l. de côté.
- Sûr! - Et parfois,
il y a des improvisations fantastiques
qui n'arrivent que quand tu es dans cet état.
En fait, on peut dire tout ce qui nous passe par la tête
- en Homer. - Ce n'était pas :
- "Je suis doué. D-O-?" - Je me suis trompé.
J'improvisais : "Je suis doué" et j'ai dit : "D-O-É-."
Je m'en suis rendu compte alors j'ai dit : "Je suis idiot."
- Tu savais... - En fait...
- Tu t'es corrigé. - Mais c'était génial.
George, pourquoi Bart dit-il s'appeler Rutiger?
C'est complètement illogique. Un gamin qui déconne sur scène
et qui veut berner les adultes.
Je voulais que ce soit "Rutiger" mais Nancy l'a dit autrement.
- Si tu veux. - OK.
"C'est bien aussi."
George est en colère depuis et ça fait bien dix ans.
Je pensais que la série aurait résolu ça.
Pour le DVD, on devrait supprimer ce bip.
- Pourquoi pas? - C'est vrai.
Si vous n'avez pas entendu de gros mot, c'est grave.
Dans un épisode, je crois qu'Homer jurait tout le temps.
Il y avait des bips partout.
- Des jurons. - Quand on se trouve dans le studio
- et qu'on entend Homer dire... - Oui.
le plus horrible...
Ça m'a totalement transformé,
je ne savais pas qu'Homer savait ça.
Ça aurait dû être un supplément. Une série de blasphèmes.
La blague de l'orgue est très bien faite,
il s'arrête et dit : "Attendez."
C'est très bien joué parce que c'est un peu à côté,
juste ce qu'il faut. On sait où il veut en venir.
Je me demande si on a dû payer, car ce n'est pas la vraie chanson.
Il la joue fausse.
Je vérifierai.
Très drôle, Milhouse. Une autre?
Quel rire!
Ce doit être la dernière fois que Milhouse a eu
un peu de succès sur toute la série.
J'aime beaucoup l'effet du travelling.
Bien vu.
"J'ai le cafard, je vais aller par-là."
- Lisa est ravie qu'il soit déprimé. - Eh oui.
Tu veux être un rebelle.
- Improvisation de Yeardley. - J'allais le dire.
Yeardley parle comme cela au naturel.
- Ça marche parfois. - J'ai de la répartie.
J'ai une question pour David et Bob.
Vous recevez le scénario, vous créez l'épisode,
et à quel point votre vision change
lorsque vous avez les voix?
On travaille à partir des voix.
Mais vous devez avoir une idée en tête
- pour l'épisode. - Tout se décide en même temps.
- Au même moment. - Vous devinez juste?
Vous avez une certaine vision
et on enregistre nos voix, vous vous dites :
"Je pensais à ça."
Oui, ou alors, la voix
nous donne une idée et on se base là-dessus.
Pour décider si on fait un gros plan ou un plan américain.
La manière de le dire nous permet de savoir
si on fait un gros plan ou si on reste en plan large.
Grâce à la lecture, on peut
imaginer la mise en scène en entendant les voix.
Comme pour le plan de tout à l'heure sur Lovejoy.
C'est cool.
En fait, on lit le scénario,
on le réécrit et on fait les enregistrements.
Il faut compter une semaine ou deux pour faire le montage du son
et on donne une cassette aux animateurs.
- Je vois. - Pendant ce temps, ils nous envoient
leurs story-boards.
Ils vous envoient ça avant d'avoir les cassettes?
On reçoit les story-boards à peu près en même temps.
Après avoir envoyé...
On reçoit les story-boards après que vous avez la cassette.
- Oui, c'est ça. - Oui.
C'est là qu'on prend les décisions
sur les angles de caméra.
- Oui. - Ensuite, on en discute.
On décide s'il vaut mieux un plan large
ou un gros plan, en ne suivant pas forcément le story-board.
Nos animateurs sont excellents, on a la crème de la crème.
Leurs idées sont très bonnes, il n'y a pas grand-chose à revoir.
Le mot de la fin est devenu un classique au bureau.
Ici, c'est James Brown.
Il a bien voulu le faire.
J'adore le fait que ce soit une mauvaise fanfare
qui l'accompagne.
Ça, c'est excellent, c'est vraiment drôle,
certains ont dû mourir.
- "Attendez!" - On a adoré ça.
"La scène n'a pas été doublement boulonnée." Un mec renversait un truc
et on lui disait : "Le sandwich n'a pas été doublement boulonné."
J'avais oublié qu'il avait participé.
- Oui. - Il faudra que je note ça
- sur ma liste. - C'était exceptionnel.
C'est lui qui a travaillé le plus dur sur Les Simpson.
Ça a dû être drôle de lire ça.
- Les animaux attaquent la foule. - Je fais toujours ça.
Je dis toujours : "Il faut un zoo pendant que le train descend
plein d'animaux..." On a toujours fait ça.
Heureusement, ce n'est pas moi qui ai fait ça, mais Bob.
- C'est un épisode difficile. - Ça va encore plus loin.
Le meilleur va arriver.
- Ishvan a travaillé là-dessus? - Oui.
Ishvan est quelqu'un qui sait très bien dessiner les scènes de combat.
Il frappe Skinner alors que tout le monde s'en est pris à lui.
Il se retourne pour frapper Skinner.
Ça dégénère vraiment vite, ici.
Springfield est la ville où les choses dégénèrent
- à la moindre occasion. - C'est vrai.
Bart dit littéralement : "Ouille."
Oui!
LIBRE COMME UN OISEAU
Accroche-toi.
Et hop, 8 km à l'heure.
Quelle course poursuite!
C'est marrant comme ça doit rattraper les gens.
Zut! Ils s'enfuient très lentement.
- Ils vont au Vieux Moulin. - Non.
Je vais au Vieux Moulin boire du cidre.
Il est en colère et il veut aller boire du cidre.
Ils ont le syndrome d'hyperactivité.
C'est injuste. La leçon, c'est que...
Beaucoup d'épisodes se terminent sur le canapé.
Je peux émettre une critique? Je déteste le tableau derrière.
Non, ne dis pas ça.
On ne savait pas quoi mettre, tu te souviens?
Quoi mettre?
C'est un tableau de mauvais goût,
c'est parfait. C'est le secret...
- C'est marrant. - Le secret du succès.
Si on l'enlève, c'est terminé.
On aperçoit juste le bout de la tête de Maggie.
Vous avez oublié de la mettre avec les autres?
- Maggie? - Oui.
Elle dormait.
Le nom McGonickle me plaît.
C'est une idée de George, c'est un nom parfait pour un détective.
J'adore comme Yeardley dit : "Papa, assieds-toi."
D'un air patient et las.
- Elle est patiente avec Homer. - Elle a l'habitude.
Il y avait aussi Phil Hartman, toujours aussi génial.
- Absolument. - Oui.
- Bob, bon boulot pour ta première. - Oui, pas mal, Bob.
C'était amusant.
Et beaucoup de travail.
Ça me fait toujours rire.
On demandera peut-être à Bob d'en faire un 2e.
- Aucune idée... - Peut-être.
- J'attends toujours. - Il n'est pas encore dessus?
- Il a un peu de retard. - Il voulait que tu en parles.
Il y a aussi Marcia Wallace en Mme Krabappel.
- En effet. - Et Russi Taylor joue Martin.
Pamela Hayden fait Milhouse et Jimbo.
- Et 20th Television, alors? - Ils jouent bien aussi.
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